2020年8月自考中国现代文学作品选真题及答案

• 1. 小说《春风沉醉的晚上》中，女工陈二妹对“我”的态度的变化轨迹是

  A由了解、同情到痛恨

  B由猜疑到了解、同情

  C由爱恋到痛恨

  D由猜疑到爱恋

• 2. 小说《萧萧》中，萧萧抱着自己新生的孩子看她未成年儿子接亲时的表情是

  A平静自然

  B苦闷惆怅

  C痛苦惊惧

  D兴高采烈

• 3. 小说《春蚕》的叙述线索是

  A荷花一家养蚕失败破产

  B阿四租船到无锡出售蚕丝

  C小陈老爷家养蚕失败破产

  D老通宝一家养蚕丰收却破产

• 4. 小说《菉竹山房》中，叔祖对二姑姑当年与年少门生“恋爱”所持的态度是

  A先反对，后赞成

  B尽力撮合周旋

  C不管不问

  D先赞成，后反对

• 5. 小说《断魂枪》中，依然沉迷在“东方的大梦”中的人物是

  A方治国

  B沙子龙

  C邢幺吵吵

  D孙老者

• 6. 下列各项中，对小说《小城三月》中翠姨形象描述正确的是

  A和“我”哥哥恋爱却被老人拆散

  B和“我”堂哥恋爱终成眷属

  C没有读过书，却产生了对具有现代文明的爱情与婚姻的向往

  D不愿意接受新思想，从来不穿高跟鞋

• 7. 小说《荷花淀》开篇描写水生嫂在家做的事情是

  A洗衣裳

  B编苇席

  C喂孩子

  D学习射击

• 8. 小说《莎菲女士的日记》中莎菲视苇弟为

  A恋人

  B仆人

  C朋友

  D学生

• 9. 小说《送报夫》中，“我”接到的家信来自

  A台湾

  B东京

  C上海

  D香港

• 10. 小说《山峡中》叙事的主要线索是

  A小黑牛的受伤、死亡

  B“我”想离开土匪团伙的想法

  C夜猫子在土匪团伙中的成长经历

  D魏大爷带鬼东哥去盗窃的经历

• 11. 下列各项，对小说《寒夜》的艺术特点概括正确的是

  A主观抒情热烈奔放

  B明暗双线交错发展

  C笔调冷峻讥讽嘲弄

  D中心意象贯穿始终

• 12. 诗歌《再别康桥》中，“夏虫”和“笙箫”意象所营造的意境氛围是

  A热闹喧嚣

  B沉默安静

  C荒凉阴森

  D古色古香

• 13. 诗歌《大堰河——我的保姆》中保姆“大堰河”的名字得自

  A保姆出生的村庄

  B保姆的丈夫

  C保姆的主人

  D作者出生的村庄

• 14. 诗歌《断章》的语言特征是

  A多用方言，富有乡土气息

  B用语古奥，韵律整齐

  C词约义丰，主要词语反复出现

  D语句欧化，多用感叹词

• 15. 诗歌《防空洞里的抒情诗》结尾处写道：“我是独自走上了被炸毁的楼，/而发见我自己死在那儿/僵硬的，满脸上是欢笑，眼泪，和叹息。”这一场景表达的内涵是

  A对战争中人们冷漠麻木的批判

  B对古代道家企求长生梦想的讽刺

  C对战争中人们谨小慎微的同情

  D对战争的控诉和嘲讽

• 16. 诗歌《纤夫》中，“古老而又破漏的船”喻指的是

  A绝望的街头老人

  B黑暗的旧中国

  C疲惫不堪的纤夫

  D沉默驯服的老兵

• 17. 诗歌《鼠曲草》借“鼠曲草”的生存状态表达的人生思考是

  A对担当民族与时代危难精神的肯定

  B对斤斤计较的生活态度的不耻

  C对平凡而认真的生活态度的赞许

  D对依附他人的生活态度的嘲笑

• 18. 诗歌《金黄的稻束》最主要的艺术特征是

  A思想知觉化

  B以小见大

  C格律整饬

  D意象繁复

• 19. 以小诗体的形式，在刹那间的感兴中寄寓哲理性思考的作品是

  A《采莲曲》

  B《泥土》

  C《死水》

  D《雨巷》

• 20. “他追求，所以不满足，所以更追求”，诗句以拟人的手法塑造的追求者形象是

  A石头

  B水

  C平原

  D山

• 21. 散文《本志罪案之答辩书》明确提出“要拥护德先生又要拥护赛先生”，为此必须反对的是

  A封建帝王专制

  B军阀割据混战

  C西方传统文化

  D国粹和旧文学

• 22. 散文《寄小读者(通讯七》将海与湖分别比作

  A朋友和母亲

  B母亲和朋友

  C孩子和父亲

  D父亲和孩子

• 23. 下列各项，与散文《言志篇》中“我”的看法相符的是

  A方巾气者所言之志更近人情

  B代阿今尼思认为人的欲愿最多时最接近神仙快乐之境

  C书房要清洁齐整，老仆要能了解我的文章

  D欲愿繁复者比枯槁待毙者心灵上较为丰富

• 24. 散文《吃瓜子》在构思立意方面的特点是

  A开门见山先扬后抑

  B睹微知著以小见大

  C先抑后扬卒章显志

  D层层铺垫制造悬念

• 25. 被称为“悲哀与忧伤的歌手”的现代作家是

  A宋之的

  B钱钟书

  C丽尼

  D梁实秋

• 26. 话剧《雷雨》中，鲁妈来到周公馆的原因是

  A蘩漪叫她来带走四凤

  B周朴园叫她来看周萍

  C来看丈夫鲁贵

  D来阻止鲁大海罢工

• 27. 下列各项中，全部出自话剧《上海屋檐下》的人物形象是

  A杨彩玉、黄家楣、施小宝、陈祥

  B李陵碑、赵振宇、黄家楣、汪二

  C匡复、林志成、李陵碑、赵振宇

  D匡复、杨彩玉、林志成、金旺

• 28. 新歌剧《白毛女》中喜儿的结局是

  A被凌辱而死

  B躲进深山老林，变成了“鬼”

  C嫁给黄世仁

  D被八路军解救，重新变成“人”

• 29. 下列各项，对话剧《南归》中春姑娘的母亲和同村少年李正明形象概括正确的是

  A传统生活的眷恋者

  B现代都市生活的向往者

  C漂泊生活的渴慕者

  D流浪生活的践行者

• 30. 话剧《升官图》中，只在剧作首尾两处出现的场景是

  A人民群众的觉醒和反抗

  B官吏的贪赃枉法

  C两个强盗的升官发财

  D地主的上门讨债

• 1. 林徽因小说《九十九度中》描写的日常生活场景有

  A三个挑夫送食品给张宅

  B卢二爷去东安市场西门口与老孟聊天

  C卢二爷的车夫杨三找王康讨债

  D张宅庆祝老妇人七十大寿

  E喜燕堂新娘阿淑回想自己不如意的婚事

• 2. 老舍小说《骆驼祥子》中，造成祥子悲剧命运的原因有

  A虎妞抛弃了他

  B暗探勒索

  C军阀混战

  D祥子自身性格的强硬

  E小福子的自杀使祥子对爱情彻底绝望

• 3. 郭沫若诗歌《凤凰涅槃》中群鸟围观凤凰涅槃时所说的话有

  A“从今后该我为空界的霸王!”

  B“从今后请看我花翎上的威光!”

  C“从今后请看我们驯良百姓的安康!”

  D“从今后请听我们雄辩家的主张!”

  E“从今后请看我们高蹈派的徜徉!”

• 4. 夏衍报告文学《包身工》中，残酷压榨包身工的恶势力有

  A荡管

  B警部补

  C拿莫温

  D日本纱厂资本家

  E中国带工老板

• 5. 吴祖光话剧《风雪夜归人》中，序幕与尾声的风雪意象所起的作用有

  A渲染悲剧气氛

  B象征人生风雪的肆虐

  C反衬重逢后两情相悦的快乐气氛

  D增添浓郁的诗意

  E衬托流浪者反叛传统的精神

• 1. 简析张爱玲小说《金锁记》中曹七巧的心理变态过程。

• 2. 简析辛笛诗歌《航》所表达的思想情绪。

• 3. 简析梁遇春散文《谈“流浪汉”》在构思与表现手法上的特点。

• 4. 简析郭沫若话剧《屈原》中屈原这一艺术形象。

• 1. 分析陆蠡散文《囚绿记》的主题意蕴及艺术特征。

• 1. 阅读靳以散文《红烛》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。 要求： (1)简要阐述作品的主题思想。 (2)简要分析作品的艺术特色。 (3)观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。 (附《红烛》原文) 红烛 靳以 为了装点这凄清的除夕，友人从市集上买来一对红烛。 划一根火柴，便点燃了，它的光亮立刻就劈开了黑暗，还抓破了沉在角落上阴暗的网。 在跳跃的火焰中，我们互望着那照映得红红的脸，只是由于这光亮呵，心也感到温暖了。 可是户外赤裸着的大野，忍受着近日来的寒冷，忍受那无情的冻雨，也忍受那在地上滚着的风，还忍受着黑夜的重压，……它沉默着，没有一点音响，像那个神话中受难的巨人。 红烛仍在燃着，它的光愈来愈大了，它独自忍着那煎熬的苦痛，使自身遇到灭亡的劫数，却把光亮照着人间，我们和幸福的眼互望着，虽然我们不像孩子那样在光亮中自由地跳跃，可是我们的心是那么欢愉。它使我们忘记了寒冷，也忘记了风雨，还忘记了黑夜;它只把我们领到和平的境界中，想着孩子的时代，那天真无邪的日子，用朴质的心来爱别人，也用那纯真的心来憎恨。用孩子的心想来缔造理想的世界，为什么有虎狼一般的爪牙呢?为什么有那一双血红的眼睛呢?为什么有鲜血和死亡呢?大人们难道不能相爱着活下去么? 可是突然，不知道是那里的一阵风，吹熄了那一对燃着的红烛。被这不幸的意外所袭击，记忆中的孩子的梦消失了，我和朋友都噤然无声，只是紧紧地握着手。黑暗又填满了这间屋子，那风还不断地吹进来，斜吹的寒雨仿佛也有一点两点落在我的脸上和手上，凄惶的心情盖住我，我还是凝着那余烬的微光，终于它也无声地沉在黑暗中了。 我们还是静静地坐着，眼前只是一片黑，怎么样还能想得到那一对辉煌的红烛呢?怎么样还能得到那温煦的火亮呢?什么都没有了，一切都消失了，我们只能静静地坐着。 于是我又想到原来我们是住在荒凉的大野呵，望出去重叠着的是近山和远山，那幽暗的深谷象藏着莫测的诡秘，那狰狞的树林也是无日无夜地窥视着我们这里，日间少行人，夜里也难得有一个火亮的，我们原来是把自己丢在这个寂寞所在，而今我们又被无情的寒风丢在黑暗之中…… 我们还只是坚强地坐着，耐心地等待着，难说这黑夜真是无尽的么?不是再没有雨丝吹进来了么?不是瓦上檐间的淅浙的雨底低语已经停止了么?风是更大了，林树在呼号着，可是它正可以吹散那一天乌云，等着夜烛尽了，一个火红的太阳不是就要出来么? “是，太阳总要出来的，黑夜还是要消失的!”我暗叫着，于是不再惋惜那一对熄了的红烛，只是怀着热望，等待着将出的太阳。 一九四一年 (原载《红烛》，文化生活出版社，1942年)