下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有（）。

18世纪中期，佩格莱西的作品（）在巴黎上演，引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。 .起源于19世纪末的英国，从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成，现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为（）。 真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁（） 19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧（） 下列作品属于19世纪80年代社会主义萌芽期文艺的是（） 18世纪在（）产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生 下列作品中，（）是19世纪俄罗斯作曲家创作的交响诗作品。 下列作品中，( )是19世纪俄罗斯作曲家创作的交响诗作品。 简述17世纪意大利歌剧的产生与发展 意大利作曲家罗西尼创作的喜歌剧作品有( )。 下列作品不属于18世纪哲理小说的是（） 音乐剧是19世纪90年代盛行于伦敦的喜歌剧和滑稽剧发展而成。 轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国 歌剧产生于16世纪末意大利的（）。 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是19世纪意大利著名作曲家()的作品。 瓦格纳创作的以16世纪名歌手传奇为题材的喜歌剧为( )。 18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）。 18世纪在（）产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的（），1733年，作曲家（）创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生。 歌剧产生于17世纪意大利的哪座城市？ 大仲马的（）属于19世纪浪漫主义作品。