疏柳残竹依稀看

章台柳半残 疏篱掩映梧桐残 西湖残柳系客心 柳败荷残临中秋 疏帘半掩理残妆 片月残云雁阵疏　　 疏雁残云月影稀 折取残柳败寺前 郑板桥写过这样一段话：“江馆清秋，晨起看竹，眼光日影，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种（） 郑板桥论画云：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并非眼中之竹也”。结合这段话论述审美对象的非实体性 残柳拂明月,相思寄一宿 残云隐雁阵,平堤斜竹影 凄声余韵深深意,柳畔溪边对残窗 在第⑥、⑦段中，作者为什么要着意描写想象中的古墙和疏竹？ 清代郑板桥描写艺术创作的过程：“江馆清秋，晨起看竹……胸中勃勃遂有画意，其实胸中之竹并非眼中之竹也。……手中之竹又不是胸中之竹也。”说明（ ） 读下面这段话，分析它揭示的是艺术活动中的什么现象。江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相。手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。————板桥题画 读下面这段话，分析它揭示的是艺术活动中的什么现象。江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相。手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。——板桥题画 “短篷南浦雨，疏柳断桥烟。”一首《临江仙》写尽词人思乡之恸。请选出作者——（） 《圆圆曲》：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”所用典故出自 依稀垂柳人独立