单选题

郑板桥写过这样一段话:“江馆清秋,晨起看竹,眼光日影,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种()

A. 重复关系
B. 永恒发展
C. 绝对对立
D. 辩证否定

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单选题
郑板桥写过这样一段话:“江馆清秋,晨起看竹,眼光日影,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种()
A.重复关系 B.永恒发展 C.绝对对立 D.辩证否定
答案
论述题
郑板桥论画云:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并非眼中之竹也”。结合这段话论述审美对象的非实体性
答案
主观题
郑板桥“题画”中的一段话提到了:
答案
多选题
清代郑板桥描写艺术创作的过程:“江馆清秋,晨起看竹……胸中勃勃遂有画意,其实胸中之竹并非眼中之竹也。……手中之竹又不是胸中之竹也。”说明( )
A.作家进行文学创作离不开文学加工的客体。 B.有客体没有主体的参与文学创作是无法进行的。 C.文学创作活动中被作家所加工的对象来源于实践。 D.创作可以没有任何客观依据,凭空编造。 E.材料是文学创作的基石。
答案
论述题
读下面这段话,分析它揭示的是艺术活动中的什么现象。江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相。手中之竹又不是胸中之竹也。总之,意在笔先者,定则也;趣在法外者,化机也。————板桥题画
答案
主观题
读下面这段话,分析它揭示的是艺术活动中的什么现象。江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相。手中之竹又不是胸中之竹也。总之,意在笔先者,定则也;趣在法外者,化机也。——板桥题画
答案
单选题
郑板桥写过这样一句话:“晨起看竹,胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也,因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种() ①主动创造性的活动②主观随意性的活动 ③客观见之于主观的活动④辩证否定的过程
A.①② B.③④ C.②③ D.①④
答案
主观题
清代画家邹一桂在《小山画谱》中曾有这样一段话:“……善勾股法,故其绘画于阴阳远近不差锱铢,所画有物、屋树,皆有日影”这段话是评述( )的特点。
答案
单选题
下列一段话所用的修辞手法列举正
A.比喻 拟人 反问 B.比喻 拟人 设问 C.排比 拟人 反问 D.比喻 排比 设问
答案
主观题
小红向凤姐转述平儿的一段话涉及
答案
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题干中小陈的最后一段话属于() 咨询师在第一段话中使用了()。 联系全文看,下列对文末王夫之一段话的认识,不正确的一项是 ( ) 心理咨询师最后的一段话中出现的错误包括(  )。 在下面一段话空缺处依次填入词语,最恰当的一组是竹是什么呢竹本固,不 ▲ ;竹性直,不 ▲ ;竹心空,不 ▲ ;竹节贞,不改志向,所以,竹是君子的化身。 郑板桥纪念馆位于() 《棋王》中有这样一段话:“‘为棋不为生’,为棋是养性,生会坏性,所以生不可太胜。”这段话是谁说的() 请用“时代、砥砺、错过、信念、集体”这五个词,串词讲一段话。 能用一段话将图书的主要内容归纳出来是()的阅读目标。 请用题签上的词语“四川、美好、崎岖、贫瘠、农村”讲一段话。 联合国教科文组织曾提出这样的一段话:一个学生要(),这就是一个孩子成功的标准 郑板桥画竹的过程分为眼中之竹、胸中之竹、手中之竹() 在下面一段话的空缺处依次填入词语,最恰当的一组是() 封面信是每份调查问卷前的一段话,它的作用不包括()。 封面信是每份调查问卷前的一段话,它的作用不包括()。 封面信是每份调查问卷前的一段话,它的作用不包括()。 封面信是每份调査问卷前的一段话,它的作用不包括()。 心理咨询师在本段咨询中说的最后一段话,目的是() 封面信是每份调査问卷前的一段话,它的作用不包括() 引文作为一段话的一部分,则指示序号放在句号与引号外。
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