单选题

郑板桥写过这样一段话:“江馆清秋,晨起看竹,眼光日影,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种()

A. 重复关系
B. 永恒发展
C. 绝对对立
D. 辩证否定

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单选题
郑板桥写过这样一段话:“江馆清秋,晨起看竹,眼光日影,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种()
A.重复关系 B.永恒发展 C.绝对对立 D.辩证否定
答案
论述题
郑板桥论画云:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹,并非眼中之竹也”。结合这段话论述审美对象的非实体性
答案
主观题
郑板桥“题画”中的一段话提到了:
答案
多选题
清代郑板桥描写艺术创作的过程:“江馆清秋,晨起看竹……胸中勃勃遂有画意,其实胸中之竹并非眼中之竹也。……手中之竹又不是胸中之竹也。”说明( )
A.作家进行文学创作离不开文学加工的客体。 B.有客体没有主体的参与文学创作是无法进行的。 C.文学创作活动中被作家所加工的对象来源于实践。 D.创作可以没有任何客观依据,凭空编造。 E.材料是文学创作的基石。
答案
论述题
读下面这段话,分析它揭示的是艺术活动中的什么现象。江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相。手中之竹又不是胸中之竹也。总之,意在笔先者,定则也;趣在法外者,化机也。————板桥题画
答案
主观题
读下面这段话,分析它揭示的是艺术活动中的什么现象。江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相。手中之竹又不是胸中之竹也。总之,意在笔先者,定则也;趣在法外者,化机也。——板桥题画
答案
主观题
小红向凤姐转述平儿的一段话涉及
答案
多选题
咨询师在第一段话中使用了()。
A.修饰性反问 B.多重选择性提问 C.责备性问题 D.多重提问
答案
单选题
题干中小陈的最后一段话属于()
A.一级共情 B.二级共情 C.三级共情 D.四级共情
答案
单选题
下列一段话所用的修辞手法列举正
A.比喻 拟人 反问 B.比喻 拟人 设问 C.排比 拟人 反问 D.比喻 排比 设问
答案
热门试题
郑板桥写过这样一句话:“晨起看竹,胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也,因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是一种() ①主动创造性的活动②主观随意性的活动 ③客观见之于主观的活动④辩证否定的过程 清代画家邹一桂在《小山画谱》中曾有这样一段话:“……善勾股法,故其绘画于阴阳远近不差锱铢,所画有物、屋树,皆有日影”这段话是评述( )的特点。 联系全文看,下列对文末王夫之一段话的认识,不正确的一项是 ( ) 郑板桥纪念馆位于() 心理咨询师最后的一段话中出现的错误包括(  )。 在下面一段话空缺处依次填入词语,最恰当的一组是竹是什么呢竹本固,不 ▲ ;竹性直,不 ▲ ;竹心空,不 ▲ ;竹节贞,不改志向,所以,竹是君子的化身。 《棋王》中有这样一段话:“‘为棋不为生’,为棋是养性,生会坏性,所以生不可太胜。”这段话是谁说的() 请用题签上的词语“四川、美好、崎岖、贫瘠、农村”讲一段话。 能用一段话将图书的主要内容归纳出来是()的阅读目标。 请用“时代、砥砺、错过、信念、集体”这五个词,串词讲一段话。 联合国教科文组织曾提出这样的一段话:一个学生要(),这就是一个孩子成功的标准 郑板桥画竹的过程分为眼中之竹、胸中之竹、手中之竹() 在下面一段话的空缺处依次填入词语,最恰当的一组是() 封面信是每份调查问卷前的一段话,它的作用不包括()。 封面信是每份调查问卷前的一段话,它的作用不包括()。 封面信是每份调查问卷前的一段话,它的作用不包括()。 封面信是每份调査问卷前的一段话,它的作用不包括()。 封面信是每份调査问卷前的一段话,它的作用不包括() 心理咨询师在本段咨询中说的最后一段话,目的是() 引文作为一段话的一部分,则指示序号放在句号与引号外。
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