明确地指出两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而更像二数之积的导演是普多夫金（）

重复蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇” 爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了（）和（）两个问题. 排布式蒙太奇、象征式蒙太奇、比喻式蒙太奇都属于( )蒙太奇。 （）主张的蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念。 影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）. 心理蒙太奇是表现蒙太奇的一个种类。 平行蒙太奇是叙事蒙太奇的一个种类。 认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立 前苏联电影中，被称为镜头内部蒙太奇的是（） （）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 电影《红气球》运用了大量的长镜头而非蒙太奇（） 蒙太奇以叙事见长，长镜头以表现心理层次见长（） 男人向女人求婚和女人答应的镜头，接一个花朵盛开的镜头。属于什么蒙太奇手法？（ ） 蒙太奇的两种基本形式，一种称作表现蒙太奇，一种称作叙事蒙太奇。() 蒙太奇的两种基本形式，一种称作表现蒙太奇，一种称作叙事蒙太奇。() 蒙太奇语言由若干镜头经过组接，通顺流畅地说明一件事或一个主题。 “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：() 对比蒙太奇：把不同内涵，不同画面形象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系，这就是对比式蒙太奇。 连续式蒙太奇、平行式捧抬起、交叉式蒙太奇、积累式蒙太奇……都属于（ ）蒙太奇。 “意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。