“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。

蒙太奇以叙事见长，长镜头以表现心理层次见长（） 电影《红气球》运用了大量的长镜头而非蒙太奇（） 论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。 “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：() 分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系 让·米特里反对将蒙太奇和长镜头截然对立起来的观点，集中呈现在他的巨著（????）中。 让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（） 简述意大利新现实主义电影。 法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。 长镜头理论？ 什么是意大利新现实主义电影？ （）超现实主义摄影家尤尔斯曼被称为摄影蒙太奇大师 意大利新现实主义电影创作特色有 简述意大利新现实主义的艺术特色。 意大利新现实主义电影的美学特征包括 意大利新现实主义的代表作是（）。 谁提出“长镜头”理论：( ) ()提出了长镜头理论。 谁提出“长镜头”理论：( ) 爱森斯坦的蒙太奇理论与普多夫金蒙太奇理论的区别是什么？