蒙太奇以叙事见长，长镜头以表现心理层次见长（）

“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：() 分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系 让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（） 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 蒙太奇的两种基本形式，一种称作表现蒙太奇，一种称作叙事蒙太奇。() 蒙太奇的两种基本形式，一种称作表现蒙太奇，一种称作叙事蒙太奇。() 以画马见长的画家是（），以画虾见长的画家是（），以画竹见长的画家是（）。 心理蒙太奇是表现蒙太奇的一个种类。 下列小说中，以心理描写见长的有 长镜头可分为纪录式长镜头与叙事性长镜头 叙事蒙太奇分类（） 叙事蒙太奇分为（） 平行蒙太奇是叙事蒙太奇的一个种类。 在词的表现手法上，柳永以()见长。 重复蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇” 南京菜以烹制（）见长。 易卜生以戏剧创作见长。() 镜头组接的蒙太奇形式 让·米特里反对将蒙太奇和长镜头截然对立起来的观点，集中呈现在他的巨著（????）中。