所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象（）

长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。 长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。() 在一组蒙太奇镜头组接中，哪种画面具有定位作用（）. 运动镜头与固定镜头之间的剪辑点采用“动接静”组接形式 分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系 认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立 一组锦衣玉食温暖欢乐的镜头与一组落魄苦寒的镜头组接在一起，运用的是()蒙太奇手法。 在剪辑中起幅是指运动镜头终结的场面，落幅是指运动镜头开始的画面。 认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（） 论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。 运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。() 镜头场面调度主要依靠（）和运动。 蒙太奇作为一种艺术思想，它是影视美学的核心；作为具体的表现手法，它比较多地存在于镜头画面的组接、场面段落的转换、声画关系的处理等方面（） _______依托词汇、句子、段落、章节的分布等等，_______依托镜头、景别、剪辑、场面调度等等。 电影作为叙事的艺术形式，其中的画面造型语言、镜头形式、剪辑和蒙太奇、声音与声画关系技巧，都是电影语言的构成成分 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。 表现蒙太奇是指以交代情节展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来切分组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情（） （）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 80分钟的电影《罗拉快跑》却有1500多个镜头，平均下来每个镜头3秒钟左右，这种快速的镜头组接充分体现了蒙太奇的功能 “长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：()