长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。()

论述蒙太奇与长镜头的区别及各自的优缺点。 分析蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别和联系 让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（） 镜头组接的蒙太奇形式 前苏联电影中，被称为镜头内部蒙太奇的是（） 镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段（） 20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 让·米特里反对将蒙太奇和长镜头截然对立起来的观点，集中呈现在他的巨著（????）中。 长镜头可分为纪录式长镜头与叙事性长镜头 重复蒙太奇是“把表现不同形象的镜头画面加以连接，从而在镜头的组接中产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇” 单镜头不一定是长镜头，长镜头一定是单镜头。 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象（） 影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）. 男人向女人求婚和女人答应的镜头，接一个花朵盛开的镜头。属于什么蒙太奇手法？（ ） 法国电影理论家（）是长镜头电影理论的奠基人。他于1953年和1957年在《（）》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法。 长镜头的产生并不是偶然的，除了其内部规律外，因为声音进入电影、（）摄影和（）镜头等技术条件都促进了长镜头的发展。 长镜头理论？ 在一组蒙太奇镜头组接中，哪种画面具有定位作用（）.