对下列诗句中的修辞手法分析有误的一项是
A. 从日本处理包括中国在内的周边邻国的领土主权争端中，我们看不出日本对过去的侵略战争和殖民统治有丝毫的悔意。
B. 那河畔的金柳／是夕阳中的新娘（比喻）
C. 不许阳光拨你的眼帘／不许清风刷上你的眉（拟人）
D. 我把黄土轻轻盖着你／我叫纸钱儿缓缓的飞（对偶）
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对下列诗句中的修辞手法分析有误的一项是
A.从日本处理包括中国在内的周边邻国的领土主权争端中，我们看不出日本对过去的侵略战争和殖民统治有丝毫的悔意。 B.那河畔的金柳／是夕阳中的新娘（比喻） C.不许阳光拨你的眼帘／不许清风刷上你的眉（拟人） D.我把黄土轻轻盖着你／我叫纸钱儿缓缓的飞（对偶）
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下列各句中，修辞手法判断及作用分析有误的一项是( )
A.圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。(比喻，生动形象地写出了杨二嫂的体型，突出了“瘦”。) B.山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。（运用比喻、对偶、拟人，赋予寂静的大自然以旺盛的生命力，突出了无畏的气概和敢于斗争的精神。） C.胡老爹方才这个嘴巴打的亲切，少顷范老爷洗脸，还要洗下半盆猪油来!（ 夸张，活画出该邻居讨好范进的小市民嘴脸，揭示了胡屠户对没中举人前的范进极少帮衬的嫌贫爱富的本质。） D.这是我的叔叔，父亲的弟弟，我的亲叔叔。(反复，反映了“我”对处于贫困状态的于勒叔叔的深切同情和对父母六亲不认的困惑、苦闷及不满。)
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下列诗句中，运用反问修辞手法的一项是（ ）
A.座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 B.丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 C.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？ D.夜来风雨声，花落知多少？
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下列各句中修辞手法判断有误的一项是（ ）
A.比起南国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼。（对比、排比 ） B.1953年，毛泽东同志说：“中央领导机关是一个制造思想产品的工厂，如果不了解下情，没有原料，也没有半成品，怎么能够制造出产品？”（比喻、反问） C.从峰顶俯视，它们如苔藓，披覆住岩石；从山腰仰视，它们如天女，亭亭而玉立。（比喻、排比） D.树缝里也漏出一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。（比喻、拟人）
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对下列各句修辞手法分析有误的一项是（）
A.苇子还是那么狠狠地往上钻，目标好像就是天上。（比喻） B.唉，我现在想想，那时真是太聪明了！（反语） C.容不得束缚，容不得羁绊，容不得闭塞。（反复、排比） D.唐朝的张嘉贞说它“制造奇特，人不知其所以为”。（引用）
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下列诗句中没有运用“借代”修辞手法的一项是（ ）
A.滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 B.铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 C.吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。 D.关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
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下列诗句中没有使用修辞手法的一项是（）
A.敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声 B.草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪 C.童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜 D.忽如一夜春风来，千树万树梨花开
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下列诗句中，没有运用借代修辞手法的一项是（ ）
A.主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 B.东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 C.今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 D.浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
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下列诗句中，运用了比喻修辞手法的一项是（ ）
A.高堂明镜悲白发 B.朝如青丝暮成雪 C.钟鼓馔玉不足贵 D.古来圣贤皆寂寞
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下列诗句中，没有运用借代修辞手法的一项是（ ）
A.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 B.黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。 C.吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 D.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
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下列诗句中，运用了借代修辞手法的一项是（ ）
对下列各句中使用的修辞手法，判断有误的一项是（）
下列诗句中，没有使用借代修辞手法的一项是( )
下列诗句中，修辞手法与其他语句不同的一项是
下列诗句中，没有使用比拟的修辞手法的一项是（）。
下列各句中的修辞手法判断有误的一项是（ ）。（3分）
对下列各句中使用的修辞手法判断有误的一项是（）（3分）
下列诗句中，所用修辞手法与其他三项不同的一项是（）
下列句子中，对修辞手法的判断和分析有误的一项是()。
下列对修辞手法的判断，有误的一项是( )
对下列诗句所运用修辞手法及其作用，分析不恰当的一项是（ ）。
下列诗句中所用修辞手法与其他三项不同的一项是（）
下列诗句中运用的修辞手法与其他三项不同的一项是
下列诗句中，所用的修辞手法与其他三项不同的一项是
下列诗句中,使用的修辞手法与其他三项不同的一项是
对下列诗句所使用的修辞手法，分析不正确的一项
下列各句修辞手法及作用分析有误的一项（）
下列诗句中所使用的修辞手法与其他三项不同的一项是
下列诗句中,所使用的修辞手法与其他三项不同的一项是
下列诗句中，运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
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