下列各句修辞手法与其它三句不相同的一项是（ ）
A. 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。（《靑花瓷》）
B. 红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开，（《红梅赞》）
C. 家里盘着两条龙是长江与黄河。 （《大中国》）
D. 夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情。（《夕阳红》）
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下列各句修辞手法与其它三句不相同的一项是（ ）
A.素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。（《靑花瓷》） B.红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开，（《红梅赞》） C.家里盘着两条龙是长江与黄河。 （《大中国》） D.夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情。（《夕阳红》）
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下列句子中，所用修辞手法与其他三句不相同的一句是（ ）
A.半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 B.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 C.无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。 D.寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状。
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下列各句使用的修辞手法，与其他三句不同的一项是（）
A.在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了。 B.走上山岗，扑人眼帘的是那满园怒放的绚丽夺目的桃花，一簇一簇的。游人三五成群，沐着阳光，陆续走进了那片泛着红光的海洋。 C.春风和煦，轻轻地抚摸脸庞，温和深情，与家人一起行走在春风里，沐浴在阳光中，春风和我们一起欢笑，笑声让生活变得更美了。 D.宁静的湖水，将蓝天白云尽收眼底，颀长的苇草，将自己美妙的影子，深深地浸入清凉的水中，轻歌曼舞，倾吐着柔情缱绻的心事。
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下列句子运用的修辞手法与其它三句不同的一项是（ ）
A.磨牙吮血，杀人如麻。 （李白《蜀道难》） B.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 （白居易《琵琶行》） C.问君能有几多愁恰似一江春水向东流。 （李煜《虞美人》） D.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处 （晏殊《蝶恋花》）
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下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
A.他对这一切毫不在意，把它们当做蛛丝一样轻轻拂去，只是在万不得已时才给以回敬。 B.因此今天我们要求将支票兑现——这张支票将给予我们宝贵的自由和正义的保障。 C.这时，人们看见他那一直干燥如焚的独眼里，滚出一大颗眼泪，沿着那长时间被失望弄皱了的难看的脸颊慢慢流下来。 D.刚才还为之失色的“液体”一下子又像甘露一样变得那样可贵，许多人因又一次逃脱劫难而抱头痛哭。
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下列各句中，修辞手法与其他三句不同的一项是 （ ）
A.河流冻结，主干和支系组成丰富的叶脉，覆盖在如一片厚重落叶的大地上。 B.所谓素食主义者的自由，不过是肉食主义者暂不征用的几枚小钱。 C.我借着爱的轻翼飞过园墙，因为砖石的墙垣是不能把爱情阻隔的。 D.每当看到胸前飘着红领巾的小学生，我就仿佛回到了那天真烂漫的童年。
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下列各句中修辞手法与其他三句不同的一项是（）
A.“你教的‘子曰诗云’么？”他惊奇地问。 B.近处，青绿的溪水在我们的脚下喁喁私语。 C.在这鸟儿的勇敢的叫喊声里，乌云听出了欢乐。 D.蓝空里的星星，仿佛怕冷似的，不安地眨着眼睛。
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下列各句中，句式与其他三句不相同的一项是（）
A.胡为乎遑遑欲何之 B.非臣陨首所能上报也 C.奚以知其然也 D.背负青天，而莫之夭阏者
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下列各句修辞手法与其它不同的一项是
A.倩何人唤取，红巾翠袖，攝英雄泪 B.五十年间万事空，懒将白发对青铜。 C.荡子从军事征战，蛾眉婵娟守空闺。 D.一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
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下列各句使用的修辞手法与其它三项不同的一项是（ ）
A.他要给我们衰微的民族开一剂救济的文化药方。 B.那极短的发，似刚收割过的庄稼茬，高低不齐，灰白而失去了生机。 C.在那亘古的地层里，有着一股燃烧的洪流，像我的心喷涌着血液一样。 D.柳条像一阵烟雨似的窜出来，空气里都有一种欢喜的声音。
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下列各句所含修辞手法类型不同于其他三句的一项是（ ）
下列诗句运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下列句子运用的修辞手法与其他三句不同的一项是（ ）
下列句子使用的修辞手法与其他三句不同的一项是（）
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下列各句中运用的修辞手法，与其他三句不同的一句是（ ）
下列各句所用修辞手法与其它三项不同的是（?? ）
下列诗句中运用修辞手法不同于其它三句的一项是（??? ）
下列句式特点与其他三句不相同的一项是
下列各句中修辞手法不同于其他三句的一项是（ ）
下面句子都运用了修辞手法，所用修辞手法与其他三句的不同的一项是（ ）
下列各句中，加点词语的活用现象与其他三句不相同的一项是（ ）
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从句式特征看，与其他三句不相同的一项（）
下列句子中,修辞手法与其他句子不相同的一项是
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