单选题

生产性保护作为中国非遗保护经验的重要组成部分,已引起缔约国的重视。低层次模仿绝不是生产性保护的应有之义。模仿是传承的基础但不是全部,对既有的艺术佳作进行模仿,尽管能在审美上起到一定的替代作用,甚至打开原作未能表现的艺术空间,也能提供诸多就业岗位,在一定程度上可以合理存在;但一窝蜂地“再创作”,对手工技艺和民间艺术类非遗项目的伤害尤为巨大。它非但没有提升反而降低了手工技艺作品的格调,更动摇了手工技艺类项目存在的根基。
根据这段文字,我们可以看出作者的意图是:

A. 说明生产性保护是非遗保护的有效手段
B. 介绍中国手工技艺类项目非遗保护的经验
C. 阐述一定程度的模仿属于生产性保护的一种
D. 强调低层次模仿对非遗保护的影响弊大于利

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多选题
保护性条款是以下()的重要组成部分。
A.担保合同 B.偿债基金 C.债务契约 D.贷款协议
答案
单选题
生产性保护作为中国非遗保护经验的重要组成部分,已引起缔约国的重视,低层次模仿绝不是生产性保护的应有之义。模仿是传承的基础但不是全部,对既有的艺术佳作进行模仿,尽管能在审美上起到一定的替代作用,甚至打开原作未能表现的艺术空间,也能提供多就业岗位,在一定程度可以合理存在;但一窝蜂地“再创作”,对手工技艺和民间美术类非遗项目的伤害尤为巨大。它非但没有提升反而降低了手工技艺作品的格调,更动摇了手工技艺类项
A.介绍中国手工技艺类项目非遗保护的经验 B.强调低层次模仿对非遗保护的影响弊大于利 C.说明生产性保护是非遗保护的有效手段 D.阐述一定程度的模仿属于生产性保护的一种
答案
单选题
生产性保护作为中国非遗保护经验的重要组成部分,已引起缔约国的重视。低层次模仿绝不是生产性保护的应有之义。模仿是传承的基础但不是全部,对既有的艺术佳作进行模仿,尽管能在审美上起到一定的替代作用,甚至打开原作未能表现的艺术空间,也能提供诸多就业岗位,在一定程度上可以合理存在;但一窝蜂地“再创作”, 对手工技艺和民间艺术类非遗项目的伤害尤为巨大。它非但没有提升反而降低了手工技艺作品的格调,更动摇了手工技
A.说明生产性保护是非遗保护的有效手段 B.介绍中国手工技艺类项目非遗保护的经验 C.阐述一定程度的模仿属于生产性保护的一种 D.强调低层次模仿对非遗保护的影响弊大于利
答案
单选题
“非遗”生产性保护指在具有生产性质的实践过程中,以保持非物质文化遗产的真实性、整体性和传承性为核心,以有效传承非物质文化遗产技艺为前提,借助生产、流通,销售等手段,将非物质文化遗产及其资源转化为文化产品的保护方式。 根据上述定义,下列不属于“非遗”生产性保护的是()。  
A.扬州漆雕艺人通过对传统漆雕工艺的研究,掌握了漆雕作品的制作特点与工艺,制作的漆雕工艺品深受人们的喜爱 B.苗族姑娘杨婷终通过父辈的传承和自己学习,成立专门的工作室从事苗族传统手工艺蜡染文化传播和上下游产品的销售 C.小惠在三岁起师从昆曲大师学习昆曲,经垃经过近十年的学习,已经掌握昆曲的基本演唱方法与技巧,近日她获的市小学生昆曲大赛一等奖 D.南京工艺大师经过多年物研究,成功的复原南京云棉销制件工艺,手工制作的云棉能部分满足时装、表演等特定行业或活动以及消费者的需要
答案
单选题
生产性保护作为中国非遗保护经验的重要组成部分,已引起缔约国的重视。低层次模仿绝不是生产性保护的应有之义。模仿是传承的基础但不是全部,对既有的艺术佳作进行模仿,尽管能在审美上起到一定的替代作用,甚至打开原作未能表现的艺术空间,也能提供诸多就业岗位.在一定程度上可以合理存在;但一窝蜂地“再创作”,对手工技艺和民间美术类非遗项目的伤害尤为巨大。它非但没有提升反而降低了手工技艺作品的格调,更动摇了手工技艺类项目存在的根基。 根据这段文字,我们可以看出作者的意图是:
A.说明生产性保护是非遗保护的有效手段 B.介绍中国手工技艺类项目非遗保护的经验 C.阐述一定程度的模仿属于生产性保护的一种 D.强调低层次模仿对非遗保护的影响弊大于利
答案
单选题
生产性保护作为中国非遗保护经验的重要组成部分,已引起缔约国的重视,低层次模仿绝不是生产性保护的应有之义。模仿是传承的基础但不是全部,对既有的艺术佳作进行模仿,尽管能在审美上起到一定的替代作用,甚至打开原作未能表现的艺术空间,也能提供多就业岗位,在一定程度可以合理存在;但一窝蜂地“再创作”,对手工技艺和民间美术类非遗项目的伤害尤为巨大。它非但没有提升反而降低了手工技艺作品的格调,更动摇了手工技艺类项目存在的根基。根据这段文字,我们可以看出作者的意图是:
A.介绍中国手工技艺类项目非遗保护的经验 B.强调低层次模仿对非遗保护的影响弊大于利 C.说明生产性保护是非遗保护的有效手段 D.阐述一定程度的模仿属于生产性保护的一种
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单选题
生产性保护作为中国非遗保护经验的重要组成部分,已引起缔约国的重视。低层次模仿绝不是生产性保护的应有之义。模仿是传承的基础但不是全部,对既有的艺术佳作进行模仿,尽管能在审美上起到一定的替代作用,甚至打开原作未能表现的艺术空间,也能提供诸多就业岗位,在一定程度上可以合理存在;但一窝蜂地“再创作”,对手工技艺和民间艺术类非遗项目的伤害尤为巨大。它非但没有提升反而降低了手工技艺作品的格调,更动摇了手工技艺类项目存在的根基。根据这段文字,我们可以看出作者的意图是:
A.说明生产性保护是非遗保护的有效手段 B.介绍中国手工技艺类项目非遗保护的经验 C.阐述一定程度的模仿属于生产性保护的一种 D.强调低层次模仿对非遗保护的影响弊大于利
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单选题
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