认为诗歌有“象外之象”、“味外之旨”的理论家是（）

晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是（）。 “韵外之致，味外之旨”这句话揭示了审美对象的() “言有尽而意无穷”、“韵外之致，味外之旨”深刻揭示了审美对象的（） 中国古典美学中提到的“言有尽而意无穷”“象外之象、景外之景”，实质上都揭示了审美对象的 【 】 下列除哪项外，均为温病肝风内动之象（） 下列除哪项外，均为温病肝风内动之象（） 下列除哪项外，均为温病肝风内动之象（） 创造出富有味外味的神韵诗歌必=通过下列途径：（1）（）；（2）笔墨精练；（3）不著议论；（4）象外有象。 司空图提出的所谓“外之致”、“外之象”和“外之景”，都是在论述意境的特殊性质，笼统地说都是指（） 提出“文以气为主，气之清浊有体”的理论家是（） 《素问•阴阳应象大论》中“味厚则泄”是指味厚之药可使 提出“境生于象外”的我国古代文论家是（）。 《素问•阴阳应象大论》“味归形，形归气”之气是指 象为之耕 人臣之象也 （ ）文学为读者留下了无穷的想象的空间，要求读者去积极思考，探寻丰富的“象外之象”、“言外之意”。 认为“绘画是对所见之物的描绘”的理论家是（） 臁疮将敛之象（）。 意境不是意和境简单相加，而是意与境谐，并在此基础上生出“景外之景”“象外之象”“韵外之致”。例如王维《雪中芭蕉图》将夏日的芭蕉和雪景画在一起，产生出独特的美感。这表明（） 最早提出“外师造化，中得心源”的理论家是（）。