下列诗句中所使用的修辞手法，不同于其他三项的一项是( )
A. 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂
B. 中有一人字太真，雪肤花貌参差是
C. 风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞
D. 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
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下列诗句中所使用的修辞手法，不同于其他三项的一项是( )
A.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 B.中有一人字太真，雪肤花貌参差是 C.风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞 D.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
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下列诗句中，运用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
A.千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 B.大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 C.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 D.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
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下列诗句中，修辞手法的使用不同于其他三项的是（ ）
A.但愿人长久，千里共婵娟。 B.三杯吐然诺，五岳倒为轻。 C.沙鸥翔集，锦鳞游泳。 D.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
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下列各句中修辞手法不同于其他三项的一项是( )
A.树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。 B.那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。 C.那头牛就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。 D.大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。
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下列诗句使用的修辞手法不同于其他三项的是：（ ）
A.像梦中飘过一枝丁香的 / 我身旁飘过这女郎 B.那河畔的金柳 / 是夕阳中的新娘 C.揉碎在浮藻间 / 沉淀着彩虹似的梦 D.软泥上的青荇 / 油油的在水底招摇
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下列歌词中所用修辞手法不同于其他三项的一项是( )
A.“就算整个世界被寂寞绑票，我也不会奔跑。”(吴青峰《小情歌》) B.“爱上一匹野马，可我的家里没有草原。”(宋冬野《董小姐》) C.“孤独的花睁开流泪的眼，祈求时间不要去改变。”(卢庚戌《风花树》) D.“这城市已摊开他孤独的地图，我怎么能找到你等我的地方。”(高晓松《模范情书》)
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下列歌词中所用修辞手法不同于其他三项的一项是 （ ）
A.“就算整个世界被寂寞绑票，我也不会奔跑。”（吴青峰《小情歌》） B.“这城市已摊开他孤独的地图，我怎么能找到你等我的地方。”（高晓松《模范情书》） C.“孤独的花睁开流泪的眼，祈求时间不要去改变。”（卢庚戌《风花树》） D.“爱上一匹野马，可我的家里没有草原。”（宋冬野《董小姐》）
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下列诗句中所使用的修辞手法与其他三项不同的一项是
A.遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 B.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 C.霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 D.吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
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下列各句中所使用的修辞手法不同于其他三项的一句是（）
A.树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。 B.那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。 C.那时班劳就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。 D.大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。
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下列诗句中所用修辞手法与其他三项不同的一项是（）
A.世间行乐亦如此，古来万事东流水。（李白） B.天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。（杜甫） C.读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。（王贞白） D.一生须惜少年时，哪能白首下书帷。（王国维）
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下列各句中修辞手法的运用不同于其他三项的一项是
下列句子使用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
下列诗句运用的修辞手法不同于其他三项的是（）
下列各项中，修辞手法不同于其他三项的一项是（）
下列各项中，修辞手法不同于其他三项的一项是（）
下列各项中，修辞手法不同于其他三项的一项是（）
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下列诗句中,使用的修辞手法与其他三项不同的一项是
下列语句中，使用的修辞手法不同于其他三项的一组是（）
下列各句中修辞手法不同于其它三项的一项是（）（3分）
下列熟语中，所使用的修辞手法不同于其他三项的一项是：
下列修辞手法不同于其它三项的一项是（）
下列诗句运用的修辞手法不同于其他三项的是（ ）（3分）
下列诗句中,所使用的修辞手法与其他三项不同的一项是
下列各句中修辞手法使用不同于其它三项的是（ ）
下列诗句中，所用修辞手法与其他三项不同的一项是（）
下列诗句中运用修辞手法不同于其它三句的一项是（??? ）
下列歌词中所用修辞手法不同于其他三项的是（3分）（ ）
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