()提出了长镜头理论: 巴赞|希区柯克|普多夫金|爱森斯坦

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。 以爱森斯坦、普多夫金为代表的苏联电影理论家，20世纪20年代初便开始致力于（）的研究。爱森斯坦于1925年导演的（），是电影史上的经典名作。 以爱森斯坦、普多夫金为代表的苏联电影理论家，20世纪20年代初便开始致力于（）的研究。爱森斯坦于1925年导演的（），是电影史上的经典名作 安德烈塔可夫斯基提出了“长镜头”理论。 普多夫金和爱森斯坦的风格分别是诗意的蒙太奇和理性的蒙太奇 苏联蒙太奇学派的发展大致经历了以维尔托夫和库里肖夫为代表的（），以爱森斯坦为代表的高峰阶段，以普多夫金为代表的（）。 谁提出“长镜头”理论：( ) 谁提出“长镜头”理论：( ) 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇（） 在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（） 爱森斯坦提出其蒙太奇理论受到了中国( )的启示 论述爱森斯坦的理论个性和缺陷。 爱森斯坦认为，镜头之间的冲突是电影艺术基础之一。() 长镜头理论？ 普多夫金提出的蒙太奇的核心定义（）. 赞科夫依据其一般发展理论，提出了著名的教学原则是（） 斯金纳在巴普洛夫条件反射理论的基础上，提出了操作条件反射理论，也叫强化理论。() 巴赞提出的著名电影理论是（）。 评价爱森斯坦电影《战舰波将金号》的艺术成就。 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。