标志着山水画已脱离“水不容泛，人大于山的稚拙阶段，由萌芽趋向成熟的画作是（ ）

标志隋代山水画已不再是人物画的衬景，而进入独立的画种新阶段的是()   元代山水画与宋代山水画相比有了哪些发展？ 后期山水画与早期山水画相比独有的特点是：() 转变改造是创新能力的萌芽，标志着从模仿复制阶段开始升华。 北宋山水画代表性作品《溪山行旅图》的作者是（） 中国大学MOOC: 在 中记载：“魏晋以降，名迹在人间者，皆见之矣。其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其他，列植之状，则若伸臂布指。” 郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。 中国大学MOOC: 绘画泛化是指真实存在的山水竹木、行住坐卧，都可被看作是山水画、人物画。 中国的山水画不拘泥于真山真水的描绘，而是追求一种诗情画意。（） 中国的山水画不拘泥于真山真水的描绘，而是追求一种诗情画意（） 以下不属于早期山水画和后期山水画区别的是（） 我们现在见到的山水画的主体是以下哪个时期的山水画（） 山水画：人物画：绘画（） 中国在南北朝时期已出现了独立的山水画，并有专门画山水的画家，如（）、（）等。 李思训山水画的特点是（），被古代奉为山水画的典范。 中国古代早期的山水画指的是以下哪个时期的山水画？（） 绘画：壁画：山水画 绘画：壁画：山水画 中国大学MOOC: 李可染先生是近代山水画家，他主张写生，深入生活创作，对山水画发展做出巨大贡献，下列对李可染山水画《万山红遍》（下图）描述不正确的是（ ） 标志着古希腊法的萌芽的是 ( )