电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。 杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。” 普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。

瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。 瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作 张爱玲是海派文学最杰出的代表，其电影剧本有（） 为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？ 电影剧本的著作权属于 小说写作与电影剧本写作有相通之处（） 微电影剧本具体创作工作的开始是 把摄影机纳入剧作构思，最常见的是，剧作者在构思时已经考虑到（）。 把摄影机纳入剧作构思，还应包括剧作者对（）的观察和捕捉，别出心裁地将其运用到剧本中去。 把摄影机纳入剧作构思，其好处不仅在于它可以决定凡是能进入电影剧作中的素材必须是（）的造型素材；而且，它确立了一个电影剧作的原则：使得（）成为电影剧作者在用文字表现时最重要的思考形式。 金庸在《新晚报》副刊做编辑时,创作的电影剧本有 为什么真正的电影剧本是读不如看的？ 为什么真正的电影剧本是读不如看的？ 1987年，王家卫与（）合作编写电影剧本《最后胜利》。 不符合《关于电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》的是（）。 不符合《关于电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》的是（） 创作电影剧本《狂流》和话剧《秋瑾传》的作家是谁？ 一个真正的电影剧本，应该为（）而不是为（）而写，因此它是“读”不如“看”的。 一个真正的电影剧本，应该为（）而不是为（）而写，因此它是“读”不如“看”的 ①拍摄资金不足②改编成电影剧本③影片获奖④小说获奖⑤企业赞助 甲经乙许可，将乙的小说改编成电影剧本，丙获得该剧本手稿后，未征得甲和乙的同意，将该电影剧本改编成电视剧本并予以发表。现应如何看待丙的行为（） （）指出，戏剧格式的电影剧本“应该服从戏剧结构的法则”的方面。