我国最早提倡新诗格律化并主张新诗“三美”的是（ ）

提出新格律诗“三美”主张的诗人是（　　）。 提出新格律诗“三美”主张的诗人是（）。 最早提倡新诗格律化，戴上镣铐跳舞，并且在创作上取得了卓越成绩的当首推闻一多（） 闻一多新格律诗的“三美”主张是 徐志摩、闻一多是新月诗派的代表诗人。闻一多提出了新诗音乐美、绘画美、建筑美的三美理论，给新诗创作输入了新鲜血液。() 现代倡导诗要格律化，做到“三美”的诗人是( ) 闻一多在《诗的格律》中提出了“三美”主张，不包括()。 与徐志摩一起提倡并实践新格律诗主张，被誉为继郭沫若之后又一位对中国新诗成熟作出划时代贡献的诗人是() 新月派诗人们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡（），主张（），反对滥情主义和诗的（）倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。 ①新诗口语化大众化方向是正确的，但旧体诗的优点不能全部抛弃②诗之形式美在于顺应自然取法适中，音乐性则古今中外好诗皆同③主张新诗形式上绝对自由者，在摒弃旧体诗格律化之同时矫枉过正了，将诗的形式美和音乐性一股脑儿抛弃了④20世纪初，胡适等人提倡白话文，新诗随之而兴起，挣脱了旧体诗束缚思想之清规戒律，涌现出《雨巷》《再别康桥》等名篇⑤诗是最美的文体，形式美和音乐性不可或缺。不过，旧体诗死板的格律化固然不对，新诗在形式上绝对自由也未必妥当⑥看来，新诗要能流传千古，还得在形武美和音乐性方面下功夫，把矫枉过正的过正部分回归原位将以上6个句子重新排列，语序正确的是（）。 闻一多倡导新诗应具有的“三美”是: 绘画的美、音乐的美、韵律的美|自然的美、音乐的美、绘画的美|音乐的美、建筑的美、和谐的美|音乐的美、绘画的美、建筑的美 ①新诗口语化大众化方向是正确的，但旧体诗的优点不能全部抛弃②诗之形式美在于顺应自然取法适中，音乐性则古今中外好诗皆同③主张新诗形式上绝对自由者，在摒弃旧体诗格律化之同时矫枉过正了，将诗的形式美和音乐性一股脑儿抛弃了④20世纪初，胡适等人提倡白话文，新诗随之而兴起，挣脱了旧体诗束缚思想之清规戒律，涌现出《雨巷》《再别康桥》等名篇⑤诗是最美的文体，形式美和音乐性不可或缺。不过，旧体诗死板的格律化固然不 闻一多提倡的“三美”不包括（）。 "五四"以来的新诗是指打破了旧诗词格律的白话诗（） 著名的“三美”主张包括音乐的美，绘画的美和（）的美 ①新诗口语化大众化方向是正确的，但旧体诗的优点不能被全部抛弃②诗之形式美在于顺应自然取法适中，音乐性则古今中外好诗皆同 ③主张新诗形式上绝对自由者，在摒弃旧体诗格律化之同时矫枉过正了，将诗的形式美和音乐性一股脑儿抛弃了 ④20世纪初，胡适等人提倡白话文，新诗随之而兴起，挣脱了旧体诗束缚思想之清规戒律，涌现出《雨巷》《再别康桥》等名篇⑤诗是最美的文体，形式美和音乐性不可或缺。不过，旧体诗死板的格 闻一多提出的“三美”主张是指（） 新月派的三美是哪三美 新月派的三美是哪三美 诗歌《死水》全诗五节，每节四句，每句九字，这种形式体现了新格律诗“三美”主张中的