剪辑时，前后镜头组接只要满足“动接动、静接静”的规则，视觉就一定是连贯流畅（）

当两个运动镜头运动方向不一致时它们之间的剪辑点的组接形式采用“动接静”的原则 下列选项中符合动接动、静接静的剪辑原则的有（）. 剪辑中不能使用“动接静” 两个镜头的运动相同、运动方向相同或相似，选择“动接动”的方式剪辑，会觉得视觉流畅，节奏明快，如行云流水。 中国大学MOOC: 摇镜头还未落幅便再接一个静止的固定镜头，这是动接动的组接方法 用出画入画的方式剪辑主体的动作，要求前后镜头必须是同一个主体（） 中国大学MOOC: 出现同机位、同景别的镜头组接时，可以“ ”：其一，通过“ ”切插入其它相关镜头；其二，通过“ ”切将前后镜头进行叠化或白场处理。 当剪辑点选择在主体动作由静转动或由动转静的瞬间时，一般在剪辑上要求第一个镜头的尾部就能显示主体运动的未来态势，由静到动或由动到静。 运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。() 叙事剪辑以“意义”而非时空联系作为组接镜头的依据（） HRB400钢筋搭接焊接时，搭接长度只要满足10倍钢筋直径，搭接长度越长越好（） 舞台灯光中移动成像灯前后镜头可（）。 （）是指把人物视觉方向作为视觉转换依据，按照前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场，上一个镜头拍摄主题在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象。 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。 所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象（） 在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为（）。 由于前后两个镜头的色调不同，而产生的视觉叠加后补色效应而产生的视错觉，这种剪辑原则属于（）。 我国古代哲学家王夫之认为：“动静者，乃阴阳之动静也。”“皆本物之固然。”“静者静动，非不动也。”“静即含动，动不含静。”“动静，皆动也。”这在哲学上表达了（） 我国古代哲学家王夫之认为：“动静者，乃阴阳之动静也。”“皆本物之固然。”“静者静动，非不动也。”“静即含动，动不含静。”“动、静，皆动也。”这说明（） 我国古代哲学家王夫之认为：“动静者，乃阴阳之动静也。”“皆本物之固然。”“静者静动，非不动也。”“静即含动，动不含静。”“动、静，皆动也。”这在哲学上表达了( )